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從1937年11月底上海淪陷，到1941年12月8日太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，日軍進入租界止，曆　　史上稱為「孤島」時期。那時期的上海租界，政治環(huán)境極其險惡，張善琨以古裝片《木蘭從軍》（1938）借古喻今，轟動一時，掀起了古裝片的熱潮，但很快就被大量粗制濫造的才子佳人民間故事古裝片所替代了。在孤島影壇的一片混沌中，費穆和民華公司主持人金信民、童振民，花了近一年的時間和巨大的資金去拍攝《孔夫子》，可說是眾醉獨醒，逆流而上?！犊追蜃印肥敲袢A的創(chuàng)業(yè)作，影片沒有慷慨激昂振奮人心的戲劇性，倒處處透露出悲愴的情懷，作品中的孔子身處衰世，先後困於奸亂，絕糧陳蔡，弟子死難，家人凋零，落得孑然一身卻仍與世抗衡，節(jié)高氣傲?！犊追蜃印方^不是一套討俏的電影，在華語電影大片橫行的今天，費穆在「史」與「劇」之間的思考、對電影美學(xué)方面的探索，尤其顯得難能可貴?！　　犊追蜃印冯m然攝於上海，卻原來跟香港有著千絲萬縷的關(guān)係。1938年，金信民、演員張翼和導(dǎo)演費穆等都因走避戰(zhàn)難暫居香港而結(jié)緣，《孔夫子》的拍攝念頭便是在這種情況下孕育出來的。大半個世紀後，竟又在香港發(fā)現(xiàn)了《孔夫子》的硝酸底片，彷佛冥冥中註定。